今天听德国作曲家巴赫（Johann Sebastian Bach，1685 - 1750）的小提琴奏鸣曲全集，总共十首，编号BWV 1014 至 BWV 1023。比利时小提琴家亚瑟·格鲁米欧（Arthur Grumiaux，1921 - 1986）与瑞士女钢琴家、大键琴演奏家克里斯蒂安尼·雅格泰特（Christiane Jaccottet，1937 - 1999）合作的录音版本。
巴赫的小提琴奏鸣曲，一般是指为小提琴和大键琴所作的6首奏呜曲，BWV1014—1019，音乐评论家们认为，这六首数字低音伴奏奏呜曲偏重于技巧化与通过技巧来表达知性。著名的巴赫评论家史怀哲认为，悲痛、神秘感是这六首有伴奏奏鸣曲的主要内涵，“悲痛支配了这些作品，巴赫可能是在失去前妻的印象之下创作的这些作品。”
第一号，B小调，Bwv1014，共4个乐章：l.慢板，序奏型的前奏曲形，据泰利(C.S.Terry, 1868—1936)的解读是：“无上的曲趣与美”。全乐章结构是A—B-B'—A三段体的变形。2.快板，开始是大键琴低音和小提琴优美的对话，赋格方式，展现出各种对位技巧，全乐章结构为明确的三段体。2.行板，从小调转为明朗的大调，旋律附加了不少华丽的装饰性音型。4.快板，活泼的终曲，以准赋格曲进行的对位法型，二段体，每段都反复。（00:00 - 12:05）
第二号，A大调，BWV1015，这首第二号是6首奏鸣曲中最著名的一首，与第一首相反，第一首充满悲痛的情感，这一首却是充满明朗的光辉。共4个乐章：1.行板，从赋格方式开始，大键琴以模仿的方式推进，中部主题改换以新形式，结尾以如梦般柔美结束。2.较快的快板，大致3段体构成，第一段以大键琴低音上小提琴充满活力的旋律开始，以赋格方式进行，中段以大键琴16分音符分散和弦上呈示的小提琴8分音符分散和弦的 3小节为新主题。第三段是第一段的重现。3.稍慢的行板，整个调子幽暗深沉，是一个既优美又深刻的乐章。4.急板，多少有些幽默感，赋格方式的两段体。（12:06 - 24:54）
第三号;E大调，BWV1016。这首第三号是介于第一号与第二号中间的作品，它的快乐章如第二号那样活泼，慢乐章如第一号那样深沉。共4个乐章：1.慢板，和声曲风格，旋律如咏叹调般流畅柔美，音乐评论家们认为，这是一个“在梦中听见天使在歌唱般的乐章”。2.快板，赋格曲式的二段体，3.不太慢的慢板，夏空舞曲风洛，大键琴低音反复不断采用变奏方式，至65小节为佛里吉亚终止式。4.快板，二段体，急促而充满喜悦。（24:55 - 39:29）
第四号，C小调，BWV1017，又是偏于沉痛。共4个乐章：1.西西里慢板，西西里舞曲感伤而如泣如诉的风格。二段体，各段分别反复。第一段旋律即巴赫《马太受难曲》中女低音咏叹调《神啊，请怜悯我们》。2.快板，雄壮而有力，三段体。3.慢板，如夏夜般温暧、宁静和柔美，主旋律充满强弱变比，给人以应答的感觉。4.快板，富有生气，二段体，各段都有反复。（39:30 - 55:45）
第五号，F小调，BWV1018，这一首在全部6曲中调子最为低沉。共4个乐章：1.最慢板，这一乐章长达108小节，完整的四声部 —大键琴以三声部推进，小提琴在这基础上奏出独立的旋律，其开头动机类似祈求慰籍，这个动机与巴赫自己的八声部经文歌《来吧，耶稣，来吧》大致相似。巴赫这一乐章中的大键琴部分后来曾被舒曼钢琴四重奏的第三乐章采用。2.快板，二段体，各段分别反复，充满活泼的生气。3.慢板，小提琴自始至终都以8分音符双音进行，大键琴以二手交错呈示32分音符竖琴风般轻快的琶音。4.活泼的快板，三段体，小提琴与大键琴之间有绝妙的互为应答。（55:46 - 1:11:40）
第六号，G大调，BWV1019，共5个乐章：1.快板，三声部精彩的对位方式，频繁使用双重对位等手法，三段体。2.最慢板，充满哀伤而优美的旋律。3.快板，这是大键琴独奏曲，完全没有小提琴，二段体。4.慢板，和第二乐章一样，只有21小节，小提琴与大键琴如泣如诉地应答。5.变为轻松愉悦，三段体。（1:11:41 - 1:27:36）
除这一套六首外，小提琴奏鸣曲还有:
BWV1019还有一首BWV1019a，共两个乐章：1.如歌的，稍为柔板，2.柔板。
BWV1020，G小调，为小提琴和大键琴而作，共3个乐章：1.无速度标记，2.柔板，3.快板。
BWV1021，G大调，为小提琴与低音大管而作，大约作于克滕，1720年。共4个乐章：1.柔板，2.活泼的，3.广板，4.急板。
BWV1022，F大调，为小提琴和大键琴而作，共4个乐章：1.无速度标记，2.很快的快板，3.柔板，4。急板。
BWV1023，E小调，为小提琴与低音大管而作，大约作于1714—1717年，魏玛，共3个乐章：1.无速度标记，2.阿勒曼舞曲，3.吉格舞曲。